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第207章 区别（第3页）

戴承弼以往就爱钻牛角尖——这一点夏郁算是有一定了解的。

但这一次跟上一次在《画地为牢》剧组，需要戴承弼快做出抉择不同。所以，她当时不得不打电话给程志清，选择给老戴快刀斩乱麻。

可这一次，夏郁觉得时间蛮充足，也许拍着拍着，被宋昂压着压着，他就想开了。

但没想到，就换个衣服的功夫，他竟然就想通了。

就挺突然的，旋即调侃道：“戴大导演，终于想起我了？”

给老戴整的挺不好意思的。

毕竟是个大男人，矫情了几个月，也真是够娘们唧唧了。

眼见老戴红着一张脸，耳朵都要滴血了，嘴巴嗡嗡又憋不出个屁——“我我我……什么叫终于想起你了！？”

夏郁也没舍得为难他，哪里舍得呢，她工作室，可就这么一尊大佛（活宝）贡着（养着）！

直言不讳了，“想通了，就抓住这个机会，好好从宋导手里偷个师——他确实有不少你看不惯的毛病，但也有很多优秀的地方值得咱们学习，这不是作为夏郁跟你说的，是作为你老板对你的叮嘱！”

“等拍完这一部，咱们工作室第一部戏，就要进入筹备阶段了！”

夏郁一本正经的时候也是满能唬人的，给戴承弼说得一愣一愣的，

最后就差站起来，给夏郁敬礼，来个，“yes，madam——”了。

老戴从牛角尖里钻出来了，跟夏郁也是很难得的，聊起了剧本。

对于《治愈》，戴承弼也是有着自己的一套理解方式的。

跟宋昂那种给众人揉散了理解，重铸理解的粗暴方式不同。

他更乐意在演员对角色理解下，深挖演员对于角色那种共鸣感。

如果硬要区别两人，用画画来形容两个人的不同教学方式——

大概是这样的。

宋昂是你先画一张，画完了，这画我不管你满不满意，你都先撕了，我跟你再深究一下，我把我要的内核推给你，你的角色跟我的电影融合，你再在这个基础上，重新画一幅！

戴承弼是，就一幅画，我不怕你画错了，你大可以错，但你得有你对于角色的特别的理解；

你先画，画完了，咱们再缝缝补补，但你，一定得是“你”，是这个角色，是这幅画的灵魂；

这个角色不能被“电影”完全束缚了，你最好能够通过这些错处，感悟，升华，找到角色内核！

这可能就是剧情片导演，跟文艺片导演最大的不同！

可能说的有点绝对了，但宋昂跟戴承弼最大不同确实是这样的！

一个是角色成就电影、另一个是电影成就角色、成就故事的故事——

你不能说那个高了，那个低了，它哪个都有它的道理；

这也是为什么，戴承弼从一开始对宋昂的欣赏到现下的不屑。

因为《囚生》哪一部电影，戴承弼看到了“角色”的升华，也许整部电影，不够精彩，但李旭这个角色，被演活了。而到了《大明锦衣卫》，精彩固然精彩，但味儿它就变了！

老戴现在固然在剧组里，还低声下气，但夏郁想，估计不用太久，他就憋不住了。

到时剧组，必然要有一场大战——夏郁不会说，她甚至不会提醒。

如果宋昂打算将这一部往“商业片”的方向导，她也会“煽风点火”，到时候，就看戴承弼和宋大导演哪个更能扛住了。

夏郁也不会承认，这是因为被宋大导演跟成韫算计后，心里多少有点不爽的报复——